Когда мы смотрим на фотографию, мы в основном думаем о ее содержании. Мы пытаемся «поймать» решающий момент Анри Картье-Брессона или пунктум Ролана Барта. Фотографический снимок позволяет нам увидеть мир так, как ничто другое. Трехмерная реальность, преобразованная в плоское изображение. Движение, запечатленное на фотоснимке, используя эффект длинной выдержки. Знаменитые исследования лошадиной походки Мейбриджа захватывают дух не менее, чем Остановка времени Гарольда Эджертона, сумевшего запечатлеть застывшее облако от взрыва ядерной бомбы. Однако то, что мы делаем с помощью фотографии, − это не совсем остановка времени; скорее, мы фиксируем мимолетное отражение света в то мгновение, когда оно ласкает объект. Без света изображение было бы неизобразимым.

Мы живем в эпоху изображений. Фотография возвысилась почти до уровня нового языка. Она проходит через всю нашу жизнь, от наших паспортов до рекламных буклетов из супермаркетов. Но помимо всего этого, есть изображения, к которым мы относимся с бОльшим благоговением. Приведу пару примеров. Свадебное фото Вашей бабушки, как напоминание о незыблемости семейных ценностей в жизни каждого человека. Художественная фотография, выставленная в музее, или, может быть, одна, купленная, чтобы забрать с собой и сохранить ее для будущих поколений.

Нам нравится созерцать эти особые фотоснимки не только на стенах гостиных, но и в более репрезентативных интерьерах в качестве выражения индивидуальности.

Фотографии, которые нам так дороги, являются частью нас самих, нашей истории, наших предпочтений и всего того, что мы считаем важным. Эти объекты, скорее всего, переживут нас самих, что дает нам некоторое утешение. Возможно, сами того не зная, именно так мы продолжаем жить после смерти. По большей части в памяти других.

Свет, который создает фотографию, так же легко может ее уничтожить. Лучи солнечного света, согревающие наши тела и разум летом, вредны не только для нашей кожи, – ультрафиолетовое излучение, которое несет за собой солнечный свет, смертельно опасно для фотографии. Конечно, мастера фотографии могут и не выставлять свои работы под прямыми солнечными лучами или даже хранить их в темноте, но разве это сможет принести кому-то радость?

С первых дней существования фотографии стекло − прозрачный, легкий и упругий материал − использовалось для защиты изображения. Сегодня на рынке доступно множество видов стекла с целым рядом особенных свойств. Неотражающее стекло больше всего подходит для выставок, помогая зрителям погрузиться в сюжет снимка, поскольку защитный слой стекла практически невидим для глаза. Ламинированное ударопрочное стекло (такое как Artglass AR 99 Protect) отлично подходит для художественной фотографии и архивной фотографии с практически гарантированной защитой от любых механических повреждений и УФ- излучения. УФ-защиту можно обеспечить с помощью особых покрытий, которые в разной степени блокируют УФ-свет, сохраняя фотографический материал для будущих поколений.

Свет и фотография имеют сложную взаимосвязь, охватывающую весь жизненный цикл фотографии, от ее создания до постепенного ухудшения качества снимка по причине воздействия света.

Фотографии, предназначенные для сохранения или демонстрации, требуют соответствующей защиты. Когда фотограф посвящает годы своей работы одной серии изображений, делая их главной движущей силой своей творческой жизни, или, когда родоначальница семьи передает заветное свадебное фото своей взрослой внучке, вполне логично, что эти дорогие сердцу снимки должны храниться бережно и с особой любовью.

Очерк Иветы Габалини − фотографа, руководителя Галереи ISSP, г. Рига